Постмодернизм: это был стиль, которого Берлин, восток и запад, давно ждали. Берлинская галерея теперь переносит в музей архитектуру восьмидесятых годов.
В канун Нового года 1988 года представители богемы Пренцлауэр-Берга стояли на крышах и балконах разрушенных зданий в стиле Вильгельма, глядя в небо, где иногда можно было увидеть огни самолетов, которые приземлялись на западе, в Тегеле; они поднимали тосты друг за друга и понятия не имели, что принесет им новый год.
Так писательница Аннетт Грёшнер описала это несколько лет назад в эссе для «ежедневной газеты». Через несколько дней в начале года, продолжает она, на площади рухнул ветхий балкон. На нем стояли четыре человека; один погиб, трое других получили серьезные ранения.
Это «ничто не должно было нас удивлять», — говорится в тексте об этом несчастье; и что это было бы предзнаменованием того, что произойдет со всем государством к концу года: вы можете увидеть это только ретроспективно.
Тогда, похоже, авария была еще одним свидетельством того, что жизнь в этой части города была более свободной, но и более опасной. Обычная социалистическая буржуазия перебралась в современные сборные дома на периферии; были мусоропроводы, ванные комнаты и балконы конюшни. Пренцлауэр-Берг был противоположностью — не обязательно городские джунгли, но все же дикая местность, скалистый горный хребет, городской пейзаж, который был современным пятьдесят лет назад. Теперь это было постмодернистское, постцивилизованное; стены почти превратились в природу.
За несколько лет до этого, в начале восьмидесятых, на западной стороне Стены, действие происходит в романе Ульриха Пельтцера «Это ты», но он очень похож на город. В какой-то момент рассказчик признается, что не знает, что делать с пейзажами. Но чем дольше вы будете следить за этой историей, тем яснее вы увидите, что этот рассказчик блуждает по ландшафтам, районам старых зданий и залежам Вильмерсдорфа, Шарлоттенбурга и Кройцберга, вековые памятники, с жилищами, напоминающими пещеры в их бесплодие. Предпочитая выходить на открытое пространство поздно ночью, когда даже неподвижные машины указывают на то, что там может быть что-то вроде современности.
След альтернативной среды
Эпоха модерна давно ушла в прошлое, когда в Берлин пришли первые новости об изобретении постмодернистской архитектуры. Оглядываясь назад, трудно определить, кто дал ему остальную часть в западной части города: была ли это полностью коррумпированная строительная отрасль, политико-промышленный комплекс, который питается субсидиями, например, «Шпигель», вдохновленный для этот заголовок: «Я постепенно учусь ненавидеть тебя» (имеется в виду Берлин)? Или это была все более доминирующая альтернативная среда, которая могла видеть только выражение максимального отчуждения в каждом современном здании?
А на востоке люди наслаждались внутренними туалетами и центральным отоплением в больших панельных домах. Тем не менее они оплакивали те кварталы, которые пришли в упадок или были разрушены и с которыми были связаны воспоминания и образы происхождения людей.
«Что происходит?» — так называется выставка того времени в Берлинской галерее, самым прекрасным открытием которой является то, что постмодернизм пришел почти одновременно на запад и восток Берлина. И что он выполнял очень похожие функции в обеих частях города. Постмодернизм (чтобы кратко напомнить вам) был попыткой освобождения от строгого канона современности, похотливого нарушения команды «форма следует за функцией» и, если повезет, совершенно неуместной игры со стандартными элементами истории архитектуры.
Унгерс снова снесли в 2013 году
Однако в Берлине постмодернистская архитектура привела к бегству от настоящего. «Никто , кто верил или надеялся иметь будущее не поехал в Берлин в то время.» Это то , что он говорит в «Aufprall», в 1980 — е годы роман по Heinz Буде , Беттина Мунка и Карин Виланд. И архитектура была лучшим выражением этого отношения: так не могло продолжаться. Но никто не знал, что все обернется иначе. Так вы строили дома, у которых не было будущего. Жилой комплекс Освальда Матиаса Унгера на Лютцовплац, снесенный в 2013 году, является наиболее ярким примером на западе. Фридрихштадт-Пассажен Манфреда Прассерса и Петера Вайса, снесенный в 1991 году до завершения строительства, является самым известным на Востоке.
На таких выставках, как это шоу, естественно, прежде всего фотографии, планы, рисунки; это приглашения изучить каталог и как можно скорее посетить настоящие места — но здесь есть одна выставка, которая на время лишает посетителей дара речи. Это модель города Берлин-Митте, Фридрихштадт и южный Доротеенштадт — и как только вы оглянетесь вокруг, вы захотите самым решительным образом осудить капитализм и лего из песчаника в архитектуре инвесторов: потому, что это модель 1987 года, выглядит намного живее. Пока, наконец, не обнаружится, что в 1987 году это было не так; это мечта о социализме, идея о том, как мог бы выглядеть этот квартал, между барокко и постмодерном, если бы у ГДР были другие ресурсы и если бы он еще существовал.
Берлин,1999 год, в противоречивом прошлом.
В мае 1980 года Прассер и Экхардт Джиске, генеральный директор по строительству ГДР, отправился в Париж, чтобы изучить новейшие постройки Рикардо Бофилла, мастера постмодернизма. На что тогда хватало средств ГДР, так это на такие здания, как Фридрихштадтпаласт или периферийное развитие Жандарменмаркта. Это было постмодернистское сборное здание — стальные леса, на которые больше не навешивались прямоугольные бетонные плиты, а, скорее, декоративные изогнутые бетонные элементы, относящиеся к ар-нуво и ар-деко.
Сегодня это выглядит несовершенно, дешево, немного нелепо, с трещинами и зазорами между панелями. И все же он следует тому же принципу, по которому построена вся архитектура Neuберлина после воссоединения. Плиты из предварительно смешанного песчаника теперь лучше сочетаются друг с другом. Только колонны, эркеры и карнизы больше не вызывают иронии.
Что происходит? Берлинская архитектура 1980-х годов. Берлинская галерея, Берлин. До 16 августа. Каталог, изданный Kerber, стоит 45 евро.
Источник: faz.net
Комментарии